同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句“最是一年好去处。”。
“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。
而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安韵，撞了韵。
而诗中的“江南岸”就是典型的挤韵。
但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。
全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
这对诗韵的本身的确是有伤害的。
这一点在七绝中表现的尤其突出。
所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。
所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。
文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。
但是词不一样！
听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！
全因为词这东西，最开始出现就是为了配合音律，用来演唱的！
所以每个词牌名都有极其严苛的韵律规则，容不得人自由发挥。
可以用在律诗中的挤韵、撞韵、连韵等方法，全都不适用填词！！！
这种严苛的规则无异于带着枷锁一边跳舞一边唱歌。
还要你唱跳都精彩！
难为人的地方可见一斑。
即便是写一首过硬的词已经颇为不易了，还要用符合词牌名规则的回目来组成一首词。
这首词不但每一句都符合文章内容，单独拎出来看还能圆转如意！
这特么就不是人能干出来的事儿！
匪夷所思概莫如是！
要想完成这样的创作，只有两种情况。
一种是作者在写书之前先写一首好词，然后再按照好词来规划剧情。
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